Encore 304 pages. Un travail énorme avec Wladimir Bérélowitch : de la Russie tsariste au coup d'Etat contre Gorbatchev. L'exposition arrive de façon prémonitoire au coeur de l'actualité. Nous vendons même des poupées russes politiques et objets inusités de l'Armée rouge. Aucun succès, quasiment aucun article, pas de public, un livre qui n'a pas d'équivalent mais ne se vend pas. Une couverture du talentueux Michel Quarez, mais qui refuse de la rendre compréhensible (de bas en haut : le col de Nicolas II, la barbiche de Lénine, la moustache de Staline, les sourcils de Brejnev et la tâche de vin de Gorbatchev). Heureusement qu'il demeure des traces.

Un livre d'artiste à deux avec Louis Rollinde pris sur images à travers pare-brise et stations-service en août. Nous avions travaillé 15 ans avant sur un projet commun mythique : l'Amalthée. Là, le livre était lié à un texte sur le reportage et la volonté de faire un film d'un mois en station d'autoroute. Une trace précieuse de notre phalanstère.

Mon premier livre. Une histoire de l'affiche politique en France. Mon ami André François accepte d'en faire l'image. Une expo au musée aussi avec la fille de Grandjouan qui vient et le délicieux affichiste anarchiste (FAI-CNT) catalan-espagnol Carles Fontsere avec sa femme.J'en ai porté des affiches, malgré mes hanches opérées... J'en ai rencontré du monde dans tous les partis, de l'extrême-gauche à l'extrême-droite, et tant de graphistes. J'ai hanté Forney, le musée de la publicité, les archives nationales, la BNF (estampes et réserve de Versailles), Chalons-sur-Marne, le collectionneur Alain Gesgon (qui m'a fait confiance, ce qui est rare de sa part). Un gros travail et une passion. J'introduis dans cette histoire de l'affiche politique systématiquement dans chaque partie un "Arrêt sur image", analyse ciblée d'une image exemplaire et expression qui aura le succès que l'on connaît.

Je deviens par concours conservateur de musée, après en avoir fait le travail pendant 10 ans en étant payé comme magasinier. Je perds toute mon ancienneté et les syndicats trouvent cela normal : je n'avais qu'à faire un boulot de magasinier pendant tout ce temps. Les syndicats dans l'administration sont plus réacs que les patrons. Ils favorisent systématiquement les médiocres qui volent le contribuable, en glandant. Ils encouragent les pires injustices. J'ai le tort d'avoir surtravaillé, sans jamais prendre mes vacances. Bref, je suis ravi d'obtenir enfin ce poste. Cela me fait vraiment plaisir, même si cela n'était que justice. Voilà ma trombine à l'époque. J'ai l'air jeune et frais. J'ai toujours détesté avoir l'air jeune et j'étais angoissé de porter beaucoup de choses à bout de bras, en dépit des jalousies, de l'inertie, de l'incompréhension, de la méchanceté et de la bêtise. Je continuerai avec le soutien de proches. Il me faudra toujours passer plus d'obstacles que les autres. Je suis atypique et libre.

Ca bosse, ça bosse. Rétrospectivement, quelle production : téléphagies, textes, objets et mobilier. Nous étions pourtant très critiques sur nous-mêmes et insatisfaits, ayant le sentiment de ne pas créer assez et de théoriser davantage. Pourtant, pourtant : Louis Rollinde au "quotidien à la loupe" (superbes) et avec "titres et dépêches" (sur la presse) et l'art comparé de Bodson ("Les styles de l'histoire"). Et moi, deux enfants et un livre sur l'affiche, refusé par l'éditeur avec qui j'avais signé un contrat. Il faudra changer d'éditeur. Rien ne me fut jamais simple.

Du cinéma dans ce numéro. Ma passion des années 1920 et, pour les récents d'alors : Almodovar, Greenaway, Gilliam... Nous n'avions pas trop mauvais goût. Nous séparions faire des films et faire du cinéma. Même avec un amour du minimal, nous défendions une pensée de l'image. J'exècre le téléfilm à l'écran, comme la pétarade saccadée incessante qui hurle.

Encore un livre copieux-bilan, dirigé avec Denis Peschanski. J'ai, une fois de plus, pris des risques avec cette exposition. Les médias ont commencé à assassiner l'opération avant ouverture (parler de Vichy l'année de Gaulle, en plus aux Invalides...) Et puis ce fut la violation des tombes juives de Carpentras. Et là : "enfin, c'est essentiel, pourquoi n'avons-nous pas parlé de Vichy plus tôt..." L'exposition fait date. L'image de Baillargeon gagne des prix en France et à l'étranger. Je fais une grande étude sur la propagande pétainiste (et révèle le "fonds Pétain"), complémentaire des travaux de mon amie Laurence Bertrand Dorléac. Un grand succès public, livre épuisé. Mais je dois me battre pour expliquer le double langage du gouvernement de Vichy, prenant des mesures contre les Juifs dès 1940 de sa propre initiative, mais faisant une propagande rassembleuse, autiste, sur la France éternelle et la famille.

J'écrivais un grand texte sur la photographie et commettais un reportage-constat du banal. Notre siège se trouvait dans une petite maison de banlieue (en fait du 13e arrondissement avant la BNF, celle du pont de Tolbiac de Léo Mallet, de la rue Watt glauque, des chiffonniers), chez Christian. Maison-atelier détournée partout par des oeuvres où, parfois, nous organisions des dîners. La figuration narrative était à la mode. Nous aimions Basquiat. Christian achetait un Speedy Graphito impressionnant (qu'il dut revendre).

Notre passion des oeuvres peintes était aussi une passion des objets et meubles. Nous avons même voulu en faire éditer certains (il y eut des promesses, mais rien au final). Il ne fallait pas des gadgets, ni du décoratif, ni de l'illustratif : alchimie difficile, plus ou moins réussie, mais donnant certaines pièces étonnantes.

Enquête avec Goudard, Missika, Bongrand, Paris-Clavel, Sarfis, articles nombreux sur toutes les périodes. Réfléchir sur la course à l'avenir dans un temps de doute, "post-moderne", qui croyait à une "fin de l'histoire", de sampling, baguette-rétro, nostalgie... Ouf. Il fallait saisir l'illusion du but mais sa nécessité. Face à l'écroulement.